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琴的选材
作者:admin    来源:本站原创    点击数:   更新时间:2013年09月24日 【字体: 】 

 

       琴的主体以两木相合制造。通常用梧桐、杉木等较为松软的木材做成外弧内空的面板,使其有利于声音的传导和共振;用较硬的梓木做成底板,则能很好地促使琴声 的反射。楸梓之木,心实理坚,《洞天清禄集》择琴底云:“面以取声,底能匮声,底木不坚,声必散逸。”所以用它来作底板能凝聚美妙的音响。

       传说原始时代神农氏曾“削桐为琴、绳丝为弦”,创造了最初的琴。历代文人琴家直接参与斫琴的实践行为,留下过很多美好的传奇轶事。如东汉的蔡邕火中取材, 斫制“焦尾琴”的美好传说。唐代作了20年工部尚书等职的李勉,苦心斫制了百纳琴“韵磬”、“响泉”,以其绝妙的音声证实了用多块材料粘合琴面的玄秘。在 魏晋时期嵇康的《琴赋》中,对斫琴的材质曾有精彩描述:“惟倚梧之所生兮……含天地醇和兮,吸日月之休光。郁纷纭以独茂兮,飞英蕤与昊苍。夕纳景色于虞渊 兮,旦唏干于九阳。……错以犀象,藉以翠绿,弦以园客之丝,徽以钟山之玉。”从嵇康的描述中,可以得知前人对选材精益求精的追求。又如,五代南唐的忠懿王 嗜琴,差人四处寻求斫琴良材。差人夜宿浙江天台山寺庙,有感瀑布对年久桐木屋柱的撞声作用,于是取木柱阳面斫成“清绝”、“洗凡”两琴,音声绝妙。宋代沈 括在《梦溪笔谈》中谈到:“琴虽用桐,然须多年木性都尽,声始发越。予曾见唐初路氏琴,木皆枯朽,殆不胜指,而其声愈清。又尝见越人陶道真蓄一张越琴,传 云古冢中败棺衫木也,声极劲挺。吴僧智和有一琴,瑟瑟徽碧,纹石为轸,制度音韵皆臻妙,腹有李阳冰篆数十字。其略云:‘南溟岛上得一木,名伽陀梦罗,纹如 银屑,其监如石,命工斫为此琴’篆文甚古劲。琴材欲轻、松、脆、滑,谓之四善”。从沈括的这些记载可以得知,“四善”良材对古琴音声之关键,并久已成为选 材之传统。

       古琴的面板应选纹理顺直、宽度均匀、硬度适中,无疤节虫蛀等缺陷的桐、杉等木材用以制琴。桐木不止一种,有梧桐、花桐、樱桐、刺桐等几类,但只有梧桐可以 制琴。《琴书大全·琴制》云:“世上多有不明此理,不辨桐类的,难怪天下良琴难得。”梓木也有楸梓、黄心梓两种,可以用来做琴底的一般是楸梓。做琴底的梓 木最好在百年以上,年代越久越好,破开后用指甲去掐,坚不可入才可用。古人为了获得好的琴材制琴,可谓无法不施。纸甑、水槽、木鱼、鼓腔、败棺、古梁柱 等,都可用来制琴。有了好的琴材之后,还要经过处理。古人多以熏曝的办法,即将梓桐先久浸于水中,再取出悬挂于灶上或用风吹日晒,待其水份尽干。若是数百 或上千年的古木,则不必用此法。现代古木难求,斫琴家多用机器烘干的新木制琴。

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