《松弦馆琴谱》和《大还阁琴谱》是虞山派琴学最重要的两个琴谱文献。其中《松弦馆琴谱》为虞山派创始人严澂（1547～1625）所编撰。虞山派
是明末清初严澂等人创立，也称熟派、琴川派。该派弟子云集，是明、清之际最有影响的琴派。严澂号天池，又字道澈，江苏常熟人。其父严讷累官至吏部尚书。严
澂因是宰相之子，社会地位的显赫，使他在琴界有着很大的影响。
《松弦馆琴谱》在严澂主持下，由当地能手赵应良等编订成集。是《四库全书》收录的唯一明代琴谱。他曾于明万历30年（1602）与太监赫宁、王定
安一起编订了《藏春坞琴谱》。《松弦馆琴谱》全书共收28曲，其与《藏春坞琴谱》之间的同名琴曲达14首。其中除了京师琴家沈太韶创作的《洞天春晓》和
《溪山秋月》、陈星源所传《关雎》等3首琴曲之外，其余均为浙派传谱，可见其与浙派的渊源。谱中的22曲都是严澂自己弹过的琴曲，包括沈太韶与陈星源所传
3曲以及《阳春》、《清夜吟》、《胶膝吟》、《古交吟》、《风雷引》、《列子御风》、《秋江夜泊》、《静观吟》、《桃源吟》等 。
严澂不但创立了虞山琴派，编印了《松弦馆琴谱》，还对当时琴界滥制琴歌的风气进行了批判。他认为，传统歌曲中经常是一字拖长吟唱出许多乐音，并不是当时复
古文人所主张的那种一字对一音的做法。他的这种意见是正确的。严天池并非绝对否定琴歌的形式，只是对于这种普遍“牵合附会于文”的方式的反感。《松弦馆琴
谱》从1614年初版到1656年曾多次再版，一度被琴界奉为正宗。严澂提倡的“清、微、淡、远”，也被当作是最理想的琴曲演奏风格。也正因为如此，像陈
爱桐所擅长的《乌夜啼》、《雉朝飞》、《潇湘水云》等优秀作品，由于节奏急促，没有收入《松弦馆琴谱》。严澂的这一认识的片面性，后为虞山派的另一位大师
徐谼徐上瀛所纠正。
